Обыгрывание аккорда мажорного класса

Как известно, любая импровизация может быть разделена три больших составных элемента. Каждый элемент является важным и формирует уникальность и профессиональность звучания импровизации. Эти три элемента являются элементарными составляющими любой музыки  и могут быть изложены в виде трех вопросов: что, когда и как. Здесь "что" отвечает за выбор гамм, аккордов, арпеджио, вариантов опеваний и всего остального многообразия, которое отвечает за звуковысотность. "Когда" отвечает за ритм, синтаксис, форму – то есть за временную составляющую музыки. И, наконец, "как" отвечает за артикуляцию, способы звукоизвлечения, в какой-то мере за фразировку, стилистику – то есть за физическое воплощение образа непосредственно на инструменте.

Сегодня я хотел бы затронуть первую составляющую – а именно вопрос обыгрывания конкретных аккордов с помощью различных вариантов ладов, арпеджио и т.д.

Многие импровизаторы задаются вопросом, – какие ноты играть на определенный аккорд?

В зависимости от стиля импровизации ответы могут быть разными.

В джазовой импровизации выбор гамма важен и существуют определенный устоявшиеся методы обыгрывания.

В рок-импровизации выбор гамм по отношению к аккордам не особо важен. Огромное количество аккордов может обыгрываться в рамках одного-двух ладов. Здесь более важен выбор ликов, фразировка. Хотя конечно опытные импровизаторы и в роке привязывают свои фразы к аккордам с помощью целевых нот, но делают это несколько иначе, чем в джазе.

Поговорим об обыгрывании аккордов в стилях джаз, фьюжн, прогрессив-рок и им подобных.

Итак, начнем с мажорного аккорда:

Мажорная гамма сама по себе имеет довольно традиционное звучание, однако стоит добавить в нее несколько хроматических нот или трактовать, как ионийский лад звучание сразу же меняется, что можно наблюдать в игре многих мастеров импровизации.

Первый пример простое использование мажорной гаммы для обыгрывания аккорда maj7

Акцентирование 7 ступени создает характерное мягкое, джазовое звучание. Тоника лада ни разу не попадает на сильную долю. Также эффектно звучит использование арпеджио большого мажорного нонаккорда, который является совмещением аккордов maj7 и м7:

Пример 2

Из курса классической гармонии мы можем позаимствовать триаду T-S-D и использовать ее в своих целях, а именно для обыгрывания мажорного аккорда. Такое сочетание на фоне мажорного аккорда образует полиаккордовое звучание вида G/C и F/С

Пример 3

Также мы можем эффективно использовать пентатонику. Однако поскольку обычная мажорная пентатоника звучит скучно и однообразно, мы будем использовать все возможные варианты пентатоники в рамках мажорного лада. Это пентатоники 2,3 и 6 ступеней или для аккорда С – D минорная, E минорная и A минорная. Каждая из них создает характерное звучание. Пентатоника D добавляет к основному аккорду 9 и 11 ступень, E минорная 9 ступень и 13,A минорная технически идентичная С мажорной, однако  при правильной акцентуации тонов модно получить более интересное звучание. Таким образом, получается современное полимодальное звучание:

Пример 4

В рамках обычной мажорной гаммы мы исчерпали возможности для обыгрывания мажорного аккорда. Теперь будем искать лады.

Для начала используем лидийский лад. Он добавляет к аккорду 11# ступень, которая придает новую окраску аккорду.

Пример 5

Поскольку лидийский лад идентичен по звуковому строению G мажорной гамме, то мы можем использовать арпеджио аккорда Gmaj для создания лидийского звучания:

Появление дополнительного тона 4# ступени позволяет нам использовать новую пентатонику построенную от 7 ступени гаммы. Для Cmaj7 это будет пентатоника B минор:

Далее уже используя известные нам методы обыгрывания, добавим в наш арсенал арпеджио II ступени или аккорд D мажор, который также будет давать лидийское звучание:

Эффект полиаккордовости можно дополнить полууменьшенным трезвучием от 4# ступени. Наложение этого аккорда дает звучание необычного аккорда 6#11

Для обыгрывания альтерированного maj аккорда вида Сmaj7#5 применяется лидийская увеличенная гамма, которая отличается повышенной 5 ступенью

&
Однако, по сути, является обращением мелодического минора от A.Таким образом, альтерированный maj можно обыграть мелодическим минором параллельной тональности.

Продолжая развивать идею с альтерациями, добавим в наш список и 5# ступень, поскольку для стиля fusion характерно увеличенное звучание. Причем сам обыгрываемый аккорд может быть простым мажорным трезвучием.

Для начала применим арпеджио нонаккорда от 6 ступени, которое является min(maj9) аккордом:

И последний способ обыгрывания добавим трезвучие 3 ступени и получим трезвучия для обыгрывания С,D и E мажор:

В основном данных идей хватить для генерации огромного количества импровизаций.

Если Вы знаете еще какие-либо варианты обыгрывания мажорного аккорда пишите в комментариях я их обязательно добавлю.

Все примеры приведенные в статье можно послушать:

 

В следующей статье варианты обыгрывания минорного аккорда.

Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

 

 

 

Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru