Как я уже писал – создание музыки и работа над аранжировкой невозможно без понимания фактурных функции голосов. Если Вы хотите улучшить звучание аранжировок, оркестровок и т.п., то данная информация будет Вам полезна.
Итак, продолжаем тему, начатую в статье про фактурные функции голосов. В прошлой статье я подробно разобрал функции главного мелодического голоса – главного компонента практически любой музыки. И хотя утверждение о том, что мелодия это душа музыки, несомненно, справедливо, однако, как это не странно звучит, наибольшую роль в фактуре произведения играют сопровождающие голоса. Во-первых, потому что с помощью работы с сопровождающими голосами можно существенно � �лияет на звучание произведения, а во-вторых по причине огромного разнообразия их функций. По большей части уникальность композиторского стиля проявляется в работе именно с сопровождающими голосами.
Сопровождающие голоса – это обширная сфера голосов музыкальной ткани, которые объединены лишь одним признаком – подчиненностью главному голосу. Внутри сопровождающих голосов можно выделить 3 вида – это мелодические голоса, гармонические и мелодико-гармонические сопровождающие голоса. При этом внутри каждой группы образуются свои разновидности, которые при этом могут быть достаточно контрастными относительно друг друга.
Рассмотрим каждую из этих группы и их разновидности с точки зрения функциональности:
Мелодические сопровождающие голоса
Как понятно из определения – это голоса мелодические по своей природе, как правило, включающие поступенное движение – это может быть кантиленная мелодия либо мелодическая фигурация (одноголосная или многоголосная).Естественно, что использование мелодических голосов в качестве сопровождающих требует использования полифонических техник. Отсюда и названия данного вида голосов.
Выделяют следующие функции мелодических сопровождающих голосов:
1) Контрапунктирующий голос
Мелодия разной степени развитости, которая контрастна по отношению к главному голосу. Как правило, при данном сочетании голосов используются полифонические приемы сочетания контрастных тем. Разновидность контрапунктирующего голоса – подголосок, который является промежуточным звеном между контрапунктом и удвоением главного мелодического голоса. Подголосок обладает меньшей рельефностью.
2) Противодвижение
Мелодия, создающая зеркальное отражение одновременно звучащего основного голоса или контрапункта. Используя данный прием можно выявлять разноплановость музыкальной ткани.
3) Удвоение
или по-другому дублировки. Воспроизведение мелодической линии на иной высоте, образующее многоголосную ткань различного интервального состава. Удвоение может быть как в главном голосе, так и в противосложении и контрапункте. Основная функция дублировок – уплотнение музыкальной ткани.
4) Педальный тон
Разновидность педали в виде одноголосья по причине мелодической элементарности имеет переходную функцию от мелодических голосов к гармоническим. Ладовая функция педального тона очень сильно зависит от его положения. Наиболее ярко она проявляется в басу и верхнем голосе. В среднем же голосе его функция нейтральна.
Мелодически сопровождающие голоса являются важнейшим приемом обработки фактуры, так как склеивают полифоническое и гетерофонное изложение, что позволяет добиваться необходимого разнообразия и красочности фактуры.
В следующей части поговорим о гармонических сопровождающих голосах и их функциях.
»crosslinked«
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru
