Давно я не писал статей по теме фактуры. Сегодня продолжу серию статей о фактурных функциях голосов.
Напомню, что я уже рассматривал функции основного голоса и мелодические сопровождающие голоса.
Значение данного знания сложно переоценить. Как правило, большинство ошибок при создании музыки и аранжировок возникает от непонимания и неумения использовать функции голосов.
Еще одна группа фактурных голосов, о которых мы поговорим – это мелодико-гармонические сопровождающие голоса.
Главный признак этих голосов совмещение функции мелодии и гармонии, которые постоянно меняются и не позволяют однозначно отнести голос к мелодической или гармонической функции.
И самый главный голос, который можно отнести к мелодико-гармоническим – это бас. Он обладает ярко выраженной двойственностью, которая характерна для данного вида голосов музыкальной ткани.
С одной стороны линия баса всегда определяется и определяет гармонию, что, несомненно, говорит о его гармонической природе. Как известно, для появления гармонического фундамента достаточно добавить к мелодии нижний голос (простое двухголосие).
С другой стороны бас это и мелодическая линия нижнего голоса фактуры.
Гармоническая функция баса наиболее явно проглядывается при скачкообразном его движения. При таком движении, как Вам известно, басовый голос чаще всего сосредотачивается на основных тонах аккорда. Такой бас называется каденционным. Этот принцип лежит в основе игры на бас-гитаре, который стал музыкальным анекдотом про игру С-G 
.
При поступенном движении баса, когда используются обращения аккордов и неаккордовые тона явно становиться выражена мелодическая функция этого голоса. Такой бас называется экспозиционным или мелодизированным.
Пример из классической музыки, в котором бас меняет функцию. В первом предложении бас выполняет гармоническую функцию, а во втором мелодческую. При этом верхние и средние голоса остаются без изменений.
Бас самый тяжелый из голосов фактуры – это касается как звучания, так и его гармонической опроности.
При создании легкой, прозрачной фактуры практически всегда бас исключается или используется эпизодически для закрепления функции аккордов. Также прием выключения баса можно использовать для создания неоднозначных гармонических ходов. Как известно, при неизменных верхних голосах – можно использовать несколько вариантов баса, которые будут порой кординаль отличаться. Также без баса невозможно создание политональных структур.
Следующий голос, имеющий переменную функцию – это педаль или органный пункт.
Это наиболее древний из голосов фактуры, который применялся во многих культурах. Достаточно вспомнить волынку.
Тянущийся долгий звук, интервал или аккорд – основа для создания педалей.
Главная роль педали – это создание контраста между двигающимися голосами фактуры и неподвижными. Так возникает контраст динамики и статики в музыке.
Важной особенность педали является то, что слух воспринимает неподвижный голос громче, чем движущиеся голоса и непроизвольно акцентриет на нем внимание. Этот факт используется композиторами для заострения необходимого звучания. Например, усиление тоникальности за счет введения тонической педали. Или напряжения при использовании доминантовой.
Одноголосная педаль всегда функционально близка к мелодии, несмотря на то, что она может состоять всего лишь из одной ноты. Однако октавное или трехоктавное удвоение этого тона сразу же меняет его функцию в сторону гармонической.
Кроме того нужно разделить педаль по ее регистровому положению. Верхние и средние голоса ближе к мелодической функции, а нижний к гармонической.
Также существует контраст между тянущейся педалью и мелодически обработаной, которая обладает еще более выраженным мелоодическим качеством особенно при остинатном изложении в верхних голосах.
»crosslinked«
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru
