суббота, 28 апреля 2012 г.
пятница, 27 апреля 2012 г.
Гармонизация минорной гаммы
Продолжаю обзор основных аккордов лада и в этом уроке рассматриваю гармонизацию минорной гаммы.При гармонизации минорной гаммы необходимо учитвать ряд особенностей.
Поскольку натуральный минор не является основным ладом тональной музыки(не содержит тяготения VII в I), то и основным будет гармонический минор( на V ступени мажорный аккорд,как и мажоре). Однако аккорды III и VII часто строятся на ступенях натурального минора.Таким образом получаем смешанный тип аккордов:
I ступень минорное трезвучие
II уменьшенное
III минорное
IV минорное
V мажорное
VI мажорное
VII мажорное
В гармоническом миноре на III получаем увеличенное трезвучие на VII уменьшенное.
Мелодический минор используется в основном для гармонизации верхнего тетрахорда.
Имеет следующий гармонический состав:
I минорное
II минорное
III мажорное
IV мажорное
V мажорное
VI уменьшенное
VII уменьшенное
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru
среда, 25 апреля 2012 г.
Джазовая песенная форма
Музыкальная форма в джазовой музыке наименее прогрессивная структура, в отличии, например от ритмики, гармонии, аранжировки и т.д. Этому есть простое объяснение – форма наиболее гибкий и одновременно строгий элемент музыки. Наличие простой и понятной формы позволяет экспериментировать с гармонией, импровизацией не боясь при этом потерять внимание слушателя и не допустить рассыпания формы. Также квадратность формы способствует лучшему восприятию музыке, ее запоминаемости. Вообще квадратность структуры свойственна танцевальным жанром, к которым на ранней стадии развития относился и джаз.
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru
суббота, 21 апреля 2012 г.
четверг, 19 апреля 2012 г.
Контрастные мотивы.
Третья часть статьи о разработке мотивов.Если Вы еще не прочитали предыдущие. то они находятся здесь и здесь.
Итак контрастные мотивы.
Контрастные мотивы могут образовываться в следующих случаях:
1) Мотивы следуют один за другим и не имеют ничего общего ни в интонационном,ни в ритмическом плане - это мелодический контраст.Мелодический контраст встречается очень часто,однако ,несмотря на кажущуюся простоту ,для многих этот прием может быть сложен для воплощения.
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru
среда, 18 апреля 2012 г.
Методы развития мотива.Сопоставление
Это продолжении статьи о развитии мотива.Первая часть находиться здесь.
Методы сопоставления мотива настолько разнообразны,что все из варианты наверное даже невозможно собрать.Эта та область где композиционный талант проявляется с наибольшей силой.Фантазия композитора ничем не ограничена.
Известно,что многие композиторы отличаются не тематизмом( он у многих схож),а именно методами разработки,большинство из которых основанно на принципах сопоставления( только в более сложных вариантах).
При сопоставлении мотивов они могут быть двух видов:
1) Производные
2) Контрастные
Производные мотивы
суббота, 14 апреля 2012 г.
Создание музыки.Развитие мотива.
Продолжаю серию статей посвященных созданию музыки и мелодии.
Это статья посвященная обзору основных методов развития мотивов.
Разработка мотивов является одним из самых эффективных способов развития музыкальной мысли .
Постоянное развитие одного материала скрепляет форму произведения и позволяет удерживать внимание слушателя, избегая при этом надоедливых повторений.
Здесь можно оставить свои комментарии. Выпуск подготовленплагином wordpress для subscribe.ru